Стилистические функции звукописи в художественной речи

Художественное предназначение звукописи может заключаться в ординарном разработке гармонии, музыкального звучания речи (У Темного моря чинара стоит юная… - Л.). Такое внедрение звукописи, если оно не наносит вреда логической стороне речи, полностью эстетически оправдано. Стройное повторение созвучий и отдельных согласных присваивает речи необыкновенную красоту (Роняет лес багровый собственный убор, сребрит Стилистические функции звукописи в художественной речи мороз увянувшее поле, проглянет денек, будто бы поневоле. И спрячется за край окружных гор. - Л.). И в прозе звукопись может быть средством сотворения особенных музыкальных интонаций (…В лесу - каждый замшелый пень и каждый рыжеватый муравей-разбойник, который тащит, как похищенную прелестную принцессу, небольшую мошку с прозрачными зеленоватыми крылышками, - все это может Стилистические функции звукописи в художественной речи обернуться сказкой. - Пауст.).

Но живописцы слова обычно не наслаждаются красотой звучания речи и стараются привлечь звукопись к решению более сложных стилистических задач.

↑ Cодержание ↑

Звукоподражание

Различные приемы усиления звуковой выразительности могут быть применены с целью звукоподражания. Звукоподражание - это употребление слов, которые своим звучанием напоминают слуховые воспоминания от изображаемого явления. К примеру: Партер Стилистические функции звукописи в художественной речи и кресла, все бурлит / В райке нетерпеливо плещут, / И, взвившись, занавес шумит (П.). В этом отрывке из «Евгения Онегина» звуковые повторы в первых 2-ух строчках передают нарастающий шум в театре до представления, в последней строке аллитерации на долгие согласные, посреди которых в особенности выразительны свистящие и шипящие Стилистические функции звукописи в художественной речи, делают звуковое подобие шума поднимающегося занавеса.

Поэты стремятся передать средствами фоники самые разные слуховые воспоминания. И хотя звуки людской речи не могут быть совсем тождественны реальным «голосам» природы, язык выработал свои приемы для отражения этих слуховых воспоминаний.

Есть много слов, которые уже своим звучанием напоминают именуемые ими деяния (шуршать Стилистические функции звукописи в художественной речи, шипеть, охать, чирикать, цокать, тикать, бряцать). Такие слова, возникающие на базе звукоподражания, именуются ономатопеями (гр. onomatopeia - словотворчество). Одни ономатопеи передают звучание людского голоса (ахать, хихикать); другие - звуки, издаваемые животными (каркать, мяукать); другие же имитируют «голоса» неживой природы (дребезжать, скрипеть). По собственной грамматической природе ономатопеи представляют собой существительные и глаголы. Образованные от Стилистические функции звукописи в художественной речи междометий типа бац, бух. Ономатопеи достаточно точно передают различные звуковые воспоминания [тихострунное треньканье балалайки (Г.); зенькал звоночек, тарабарил с деревьями гром (А. Б.)].

Значение ономатопей в художественной речи усиливается их фонетическим окружением: обычно звуковую выразительность слова подчеркивают примыкающие аллитерации, к примеру: Вот дождь вкрадчиво прокрапал (Твард.). Повторение созвучия кр Стилистические функции звукописи в художественной речи припоминает постукивание дождевых капель по стальной крыше. В схожих случаях звукопись строится на сочетаниях ономатопоэтического слова с фонетически схожими ему словами. Так, в поговорке От топота копыт пыль по полю летит главное звукоподражательное слово топот, его фонетическая выразительность усиливается аллитерациями на т - н.

Больший стилистический эффект Стилистические функции звукописи в художественной речи звукоподражание дает в этом случае, если звуковое сближение слов подчеркивает их образность, подкрепляет содержание фразы. Когда звукоподражание рождается из самой темы, оно воспринимается как естественное и нужное выражение мысли [А Петербург неугомонный уж барабаном пробужден (П.); Удовлетворенный торжественным обедом, сосед сопит перед соседом (П.); Бряцают кавалергарда шпоры; Летают ножки Стилистические функции звукописи в художественной речи милых дам (П.)].

Стремясь средствами фоники передать нрав звучания. писатели отбирают очень калоритные ономатопеи, которые способны вызвать разные предметно-смысловые ассоциации [И хруст песка, и храп жеребца (Бл.); Ему отвечает только хруст хвороста да бульканье по болоту (А. Б.); Морозом выпитые лужи хрустят и хрупки, как хрусталь (Сев.); Не задушена вашими Стилистические функции звукописи в художественной речи тушами душа (Цв.)]. Но, невзирая на выразительность многих ономатопей, их эстетическую функцию не следует переоценивать; по фонетической организации они не изредка просты.

С целью звукоподражания употребляются не только лишь ономатопеи, да и звукообразные слова. Различие звукоподражательных и звукообразных слов заключается в том, что 1-ые имитируют звуки, соответствующие Стилистические функции звукописи в художественной речи для именуемых ими явлений и действий, а 2-ые сами выразительны по звучанию и благодаря этому содействуют образной передаче движений, чувственных состояний, физических и психологических явлений и т.п. (шушукаться - звукоподражательное слово, а шашни, шушера, шшш - звукообразные) .

В российской фонике сложились свои традиции образного осмысления разных звучаний. К примеру, для проигрывания шума, шороха Стилистические функции звукописи в художественной речи обычно употребляются слова с шипящими и свистящими звуками. В балладе В.А. Жуковского «Людмила» описание ужасной ночи изобилует шипящими и свистящими звуками, передающими ночные шумы, которые делают воспоминание таинственности:

Чу!.. полночный час звучит. …

«Ночь издавна ли наступила?

Полночь только-только пробила.

Слышишь? Колокол гудит.» -

«Ветер стихнул; бор Стилистические функции звукописи в художественной речи молчит…»

Символика звукописи может быть и совсем ясной, как в приведенных стихах Жуковского, и поболее отвлеченной. Не считая того, осмысление звукописи не исключает личного момента. Так, в отрывке из стихотворения Н.А. Заболоцкого «Журавли» можно только догадываться о том, что аллитерации на ж - з усиливают художественные образы прохладной зари и Стилистические функции звукописи в художественной речи погибающего журавля: А вожак в рубахе из металла погружался медлительно на дно, и заря над ним образовала золотого зарева пятно. В таких случаях нужно гласить уже не о звукоподражании, а о выразительно-изобразительной функции звукописи.

↑ Cодержание ↑


sterilnost-otdalennih-gibridov-i-sposobi-eyo-preodoleniya.html
sterlitamakskij-rabochij-stranica-4.html
sterna-bergii-thalassina-soglashenie-po-ohrane-afro-evrazijskih-migriruyushih-vodno-bolotnih-ptic-aeva-tekst-soglasheniya.html